歌词专辑列表 苏仨 我叫纠结伦 作词：小李 我叫纠结伦啊~ 魔镜歌词网 最近，新一期的《中国好声音》开播了。在盲选阶段，我们又看到了导师那英的身影，这是她第八次在这个歌唱比赛舞台上担任导师；不仅如此，今年四月，她还参与录制了《乘风破浪的姐姐第二季》，取得第一名的成绩成功成团。  那英成名于上世纪八十年代末，一红就是三十多年；不仅父母辈对她的歌曲耳熟能详，近些年出的歌在年轻人中也广为传唱。 如今，她同样备受各大综艺节目青睐，在电视、网络平台上的曝光，丝毫不亚于某些流量偶像，可以说是真正的歌坛常青树。 那么，那英的歌坛大姐大地位是如何炼成的？说起来，她的成名之路也有一段很有趣的历史。 如今的歌坛大姐大，曾是山寨歌手那英从小就爱唱歌，小时候是沈阳少年儿童合唱团的童声领唱。1983年，16岁的她在考了三次之后，终于考进了梦寐以求的沈阳歌舞团，开启了自己的伴唱生涯。 那时候，正赶上台湾歌手苏芮的《搭错车电影原声大碟》在国内爆红，大街小巷都在唱着“酒干倘卖无”，歌手们模仿邓丽君的阶段告一段落，转而纷纷模仿起了苏芮的唱腔，那英也成为其中的一员。 1988年，那英参加了“阳光杯”青年歌手大赛，靠翻唱一首苏芮的《我找到自己》获得了音乐家谷建芬的赏识，被收为了学生，从此开始了自己的歌手生涯。 之后的日子里，那英几乎把苏芮的歌翻唱了一个遍，还出了很多翻唱卡带。为了卡带的销量，唱片公司给那英取了各种各样的艺名，苏丙、苏冉，来蹭苏芮的热度。 所以我们看到当时的磁带封面上，大大地写着苏芮的名字，封面是戴着墨镜、模仿苏芮造型的那英，苏冉作为那英的艺名，被放在一个小小的角落。 现在看这些操作真的是让人哭笑不得，甚至有着欺骗消费者的嫌疑。但那英当时就是靠着这些“山寨”卡带，蹭着苏芮的名气，再加上唱功不错，还真的闯出了一些名堂，被人们称为“小苏芮”。 那英成名之后，并没有避讳过自己的这段山寨历史，非常坦诚地讲到自己的音乐启蒙就是苏芮，自己当年模仿最像的是苏芮，翻唱苏芮的歌是她走上音乐道路的标志。 2004年，苏芮来北京开演唱会，邀请了那英来做嘉宾，两人共同演唱了一首《酒干倘卖无》。 对于自己当初蹭苏芮名气的行为，那英一直心感愧疚。但那天，苏芮拉着那英的手说：“我第一次听那英唱歌，就被她的声音打动了。当时我就坚信，我只是她暂时的模仿对象，总有一天，她不会再是‘苏丙’，会唱出自己的一片天地。” 事实证明，那英做到了。 靠西北风《山沟沟》一曲成名很多只听过那英唱《默》的年轻小伙伴肯定想不到，当年那英的成名作，是一首叫做《山沟沟》的西北风民歌。 上世纪八十年代末，民族文化自信崛起的同时，内地流行音乐的本土意识也开始觉醒，人们不再满足于翻唱和模仿港台和欧美音乐，开始试图发出属于自己的声音，歌坛上刮起了一股饱含本土特色的西北风。 那段时间，最火的两首歌叫《信天游》和《黄土高坡》，那英同样跟随上了时代的潮流，由陈小奇作词，毕晓世作曲，为她量身打造了这首《山沟沟》。大家可以戳视频感受一下，满满的乡土气息，却有着那个时代独特的力量。 《山沟沟》让那英小火了一把，成为她的出道以来真正意义上的成名曲，甚至还入围了中国香港年度十大金曲，后来陪伴她在舞台上度过了很长的岁月。 1990年，在那场为北京亚运会集资的“亚运前奏”晚会上，那英凭借一首《山不转水转》，获得“全国电台”评选冠军和“全国青年歌手新人奖”。这一次，她的声音终于被更多人听到了，而这首歌中婉转又高亢的曲调，也成为一代人心中亲切的回忆。 天后的走穴“历险记”此时的那英，尽管已经凭借两首代表作和“小苏芮”的名号走红了，但最多也只能称得上是一个“晚会”歌手。 什么意思呢？第一届春晚举办之后，全国各地掀起了晚会风潮，遇到什么喜庆节日，都会组织一场晚会来庆祝，而这就需要歌手来演出捧场，于是流行歌唱商演市场雏形就这样形成了。歌手参加这样的晚会，被称为“走穴”，也就是现在的商演。 那英当时作为一个排在毛阿敏、韦唯、田震等当红歌星身后的二线歌手，要想多赚钱只能多走穴，于是成为了这些商演晚会上的常客。跟现在那些有着成熟机制约束的商演不同，当年歌手走穴也不是那么顺利的。 孙悦曾经在节目上讲过那英当年的“走穴历险记”，有一次演出完被主办方要求陪吃饭，那英不愿意，于是又躲又跑，好不容易打上车，主办方还会开车在后面追，上演了一场“生死时速”。 进入唱片包装时代，被迫跨风格转型众所周知，那英是一个大大咧咧，性格直爽的东北女性。 但为了在华语歌坛的进一步发展，她不得不被迫转型，扮演柔情小女人，用早前模仿苏芮的大嗓门来唱那些娓娓道来的温柔情歌。 在这之前，那英一直被自己的同门师姐毛阿敏碾压。 不仅仅是在歌坛地位上，在老师谷建芬的心目中，毛阿敏也得到更多的偏爱。谷建芬认为，毛阿敏的嗓音更加大气，把自己写得更多的歌分给了毛阿敏唱，而那英，很长一段时间只能为毛阿敏唱小样，为此还跟老师闹过脾气。 但随着唱片时代的来临，两人的身份地位悄然之间得到了反转。 1993年，毛阿敏签约香港华星，那英则签约台湾福茂。看似相同的起点，结局却迥然不同。 毛阿敏发行的《丢手绢》，不管是造型还是唱腔，风格骤变，完全模仿了当时港式唱腔。要知道当时毛阿敏在内地已经是官方认定的著名歌唱家，这一极端的转型，瞬间引发了巨大的争议。老师谷建芬直言：毛阿敏唱《丢手绢》把自己都唱丢了。就连《东方时空》也批评了她的转型风格。 而此时的那英同样被迫转型，原本大大咧咧的山沟沟女孩，被台湾唱片公司包装成了长发飘飘、小家碧玉的温柔淑女，最初时那英非常不适应，甚至还在唱片录制时抹眼泪。 但显然，哭并没有影响她的好运。她在福茂时期录的第二张专辑就火了。 这张专辑叫做《白天不懂夜的黑》，歌曲充分展示了她扎实的唱功、宽阔的音域，以及细腻的情感处理技巧，一经发售，不仅打开了台湾市场，也让内地人认识了一个全新的那英。 从此，那个唱着《山沟沟》的土味女孩，摇身一变成为了一代情歌天后。1997年，那英签约百代唱片，正式从一名晚会歌手转型为全民皆知的专业唱片歌手。 但那首充满本土特色的《山沟沟》，却永远是她歌唱生涯中，最鲜明的标记。不仅仅对于那英是这样，对于整个华语乐坛来说，那阵现在听来土味十足，豪放不羁的歌坛“西北风”也同样意义深重。它掀起了内地流行乐的一次集体创作高潮，是大陆流行乐形成自己的原创规模并开始独立摸索发展道路的开端。 本周更新的《华语音乐养成史：多维解析流行乐》课程中，我们就将焦点对准了上世纪八十年代末，那场风靡全国的歌坛“西北风”。为什么在迪斯科统治全球、改革开放在中国南方如火如荼进行的年代，流行文化却被这股土土的西北风带起了节奏？一首《黄土高坡》究竟有怎样的魔力让全民传唱？欢迎扫码解锁课程来寻找答案哦~ |
苏 内 的歌
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